今天有人问我了一个问题,蚕是怎么找着桑叶的?是靠眼睛吗?如果是有眼睛的,那么它的眼睛在哪里?
至于是怎么找着桑叶的,我并不确定,感觉应该是嗅觉,触觉和视觉都起了一定的作用。但是我知道,家蚕能找着远处桑叶的可能性很小。
家蚕是有眼睛的。家蚕的眼睛是六对单眼,一共12只。这些单眼只有基本的感光功能,不能成像,所以不能指望这些单眼来分辨桑叶。
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今天有人问我了一个问题,蚕是怎么找着桑叶的?是靠眼睛吗?如果是有眼睛的,那么它的眼睛在哪里?
至于是怎么找着桑叶的,我并不确定,感觉应该是嗅觉,触觉和视觉都起了一定的作用。但是我知道,家蚕能找着远处桑叶的可能性很小。
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讲稿要义:
我们每一个人其实都有自己的历史,每个家庭也都有自己家庭的历史。但是,我们很少用笔去把他记录下来。即使写日记,更多地是去记录一种心情。对于大多数人和家庭来讲,照片成为了记录家庭及个人历史的一种非常重要的手段。我们日常中的摄影,大多是属于这样一种性质,记录我们平常的生活,于自己,是某种记忆的载体。
有的时候,我们希望与人共享我们生活中的快乐。比如说我去了某个地方玩,我需要把玩的内容共享给朋友们看。
还有就是肖像。我们有些时候需要使用自己的肖像,或者别人的肖像,于是我们去照一张。
最后就是艺术追求了。这种追求,也许是为了追求美,也许是为了表达思想,也许是其它。
也许我们不能成为大师,但这不妨碍我们拍出一张好的照片。我们拍的照片会和任何人的都不同,因为它是自己生活的反映。它包含了我们的人事关系,包含了我们对世界的认识,也包含了个人独特的生活经验。所有这些优势,都造成了我们有可能拍出一张经典的有内容的照片。[……]
上一次大约地介绍了一下photoshop的发展历程。这次将会展示photoshop的变迁历史。
1987年
[caption id="attachment_1225" align="alignnone" width="380" caption="Thomas Knoll,编写Display程序,用于显示256色灰阶图像"]1988年
[caption id="attachment_1226" align="alignnone" width="380" caption="Display正式命名为Photoshop,并授权给Barneyscan捆绑销售"][……]
第一回还是我在学校的时候,这已经又过去一年了。这一次我完全没有参与,但我还是十分的关注。
怎么说呢,第一届的摄影展是由摄影讲座而起,当时办完讲座,要求大家都交些作业来。校长让为可以办一下摄影展,于是他就一个人风风火火地办了起来。办起来一看,居然主办方还有糗窝登山摄影协会。作为这个协会的前主要成员,现名誉成员的我,其实并没有出多大力。但校长说,反正要挂些名字的,不妨挂上,也不损失。其实我是知道,这对于宣传糗窝是十分有好处的。
当然,第一届我交了些作品去,本来说不参与评奖,却很不好意思地自己办了个小奖赛,然后自己的作品都拿奖……真是汗满地。虽然都是民主投票,但有谁敢不给主讲人之一的我投票呢?[……]
其实并不完全是电影胶片效果,准确的说应该是老电影胶片效果,因为真实的电影胶片是相当的清晰和高饱合度的。这里的处理方法更类似于Lomo效果吧。也就是说,处理完以后,会呈现一种有暗角的,色彩更饱合,不是十分清晰的照片。
好了,我们先看一眼处理完成以后的效果对比:
[caption id="attachment_681" align="alignnone" width="560" caption="处理前的原片"][……]
首先我想讲一下什么是HDR。HDR,High Dynamic Range的缩写,直译过来就是高动态泛围,而在摄影里,这被称为宽容度。
其实我们容易分不清的有 两个概念,一个是宽容度,一个是爆光宽容度。
宽容度是指,感光材料在摄影过程中按正比关系记录景物亮度反差的暴光量范围。比如说一个感光材料可以分辨出十 一级的光强度差别,那么我们就认为它的宽容度是11。
而爆光宽容度,可以理解成感光材料对错误暴光的容耐范围,主要取决于被摄物体的亮度范围,对于高反差 景物宽容度会低,而对于低反差景物反差会高一些。普通物体的对数亮度范围都小于胶片的有用对数亮度范围,暴光宽容度都较大。如果 一个感光材料的宽容度为7档光圈,而被摄景物亮度只有5档的光圈范围,那么暴光宽容度为2档。
但如果物体的对数亮度范围等于 胶片的有用对数亮度范围,则没有宽容度,即只有一种暴光量。对于对数亮度范围大于感光材料有用对数暴光量范围的场景,无论如何暴光都会损失一些细节。这就是为什么我们在拍风景的时候经常天拍蓝了,风景就暗乎乎 的,而风景拍漂亮了,天就一片惨白。
但是如果我们想改变这种情况,想使用有限的数码器材拍出高宽容度的照片,有没有办法呢?如果有,我们应该怎么做呢?[……]